延時攝影的魅力，我個人認為是在于用視頻的方式展現(xiàn)了攝影作品。普通攝像是攝像，延時攝影是攝影，這兩者并不能單純作為攝像的兩種技術(shù)來比較。

眾所周知，延時攝影的制作費時費力，終呈現(xiàn)出來的畫面相較于一般的攝像技術(shù)，可以讓人在短時間內(nèi)看到時間的流逝，如果說攝像是我們眼睛能看見的世界，那延時攝影和高速攝像就是以兩種極端的技術(shù)手段呈現(xiàn)出時間的兩個維度。

東莞攝像錄像，視頻直播，搖臂

舉個例子，我們在平時拍攝夜景的時候，會特別喜歡這種長時間曝光的畫面，因為在低感光度和長時間快門的作用下，攝影作品可以盡大的可能減少噪點和畫面單調(diào)的問題，如果將這個機位里的照片組成序列直接播放出來，那么你看到的視頻就是攝像機所無法完成的。

例如像這一副畫面，是國外攝影師Simon Christin的作品《the unseen sea》里的一幀。看上去非常美，用三四秒鐘的時間直接展現(xiàn)了一個完整的日出場景。那么如果說我們用一般的攝像手段做抽幀播放是不是可行呢？

如果說是用攝像記錄，我們先不考慮成本，直接用可以達到這個景別和銳度的機器拍攝。那么這個時間長度帶來的必然是長時間不關(guān)機導(dǎo)致的機器過熱和海量素材。在后期調(diào)整的時候，即便是用ProRes格式的RAW序列在后期可以實現(xiàn)這種色彩，素材整理、抽幀計算的成本會大大增加。

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延時攝影作為一種畫面表現(xiàn)的手段，因為后期的制作相對容易，近幾年隨著單反的普及變得越來越多。題主可能看到的延時攝影都是層次比較低級的作品，以至于很難覺得延時攝影會有什么獨特的魅力。實際上的延時攝影對于攝影師而言，更像是個攝影作品而不是某一部視頻作品。制作精良的延時攝影作品，就是在拍攝的過程中，突破了攝像的技術(shù)局限，以攝影的角度去呈現(xiàn)風(fēng)光人文的內(nèi)容，其創(chuàng)作的手法和原則甚至可以看成是坎寧安、亞當(dāng)斯這些F64群體攝影師開創(chuàng)的美學(xué)主義在這個時代的呈現(xiàn)形式。

由于人眼視覺殘留的原理，攝像機通常的低拍攝快門被定在了1/30秒，攝像在自己發(fā)展的過程中，有一套屬于自己范疇內(nèi)的對燈光的理解，對調(diào)度鏡頭的呈現(xiàn)和鏡頭語言等等方式來證明自己的魅力。兩者都是人追求視覺極限而創(chuàng)造出來的技術(shù)，這兩者并不是很有對比性的。