《華豫之門》2022年鑒寶海選公告
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《華豫之門》模擬真實藝術品買賣為主體形式，以“尋找 具眼光的華豫之門者”為宗旨，通過交易的過程，把藝術品的文化內(nèi)涵、投資趨勢等相關知識傳遞給觀眾。
《華豫之門》每周一期充分的展現(xiàn)買家與賣家之間價值觀的碰撞和交易技巧的角逐。


夏文明出現(xiàn)的時間和地點，是中華文明探源的核心焦點問題。
這一問題的解決尚存許多難點。
史前時期"青銅之路"的開辟，青銅冶制、小麥種植等技術因素輸入中原，推進了中原地區(qū)社會生產(chǎn)集約化程度，對中原文明體系有重構效應。
夏文明*終在中原大地深厚的傳統(tǒng)樂曲與主要西來的外來樂章的合奏中完成。


本文梳理了隋唐墓葬出土的帳構，據(jù)其在墓內(nèi)的設置情況分為兩套不同的系統(tǒng)，并辨析出隋唐墓葬中置于棺木一側的帷帳，應為文獻記載的"下帳"，其是為墓主設置的禮儀空間，反映了漢晉以來在墓內(nèi)設奠傳統(tǒng)的延續(xù)。


通過對河曲坪頭遺址前后兩期房址的建筑技術進行比較分析，得出史前晉西北地區(qū)窯洞式建筑在窯跨、門洞處理、防潮技術、白灰燒制及涂抹技術、火塘周邊裝飾手法等建筑技術方面的承襲發(fā)展。
通過對房址進行建筑力學分析，得出史前晉西北先民對黃土窯洞結構力學的穩(wěn)定性已經(jīng)有了很好的認識。
*后對房址白灰樣品進行掃描電鏡能譜分析及碳十四測年，掃描電鏡分析顯示：后期房址白灰燒制技術比前期提高；碳十四測年顯示：前期房址距今3835±25年，后期房址距今3535~3715年。
冷枚，字吉臣，膠州(今屬山東)人，師從清初宮廷畫家焦秉貞。
冷枚是清朝前期一位重要的宮廷畫家，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三代皇帝，見于記載的，從*早康熙三十年至康熙三十五年參與《康熙南巡圖》的繪制直到乾隆七年的受賞。
冷枚有多幅畫作存世，主要作品收藏于北京故宮博物院及臺北"故宮博物院"；其作品風格細致工整、色澤華麗，對以后清朝的宮廷繪畫有著較大的影響。
本文敘述了畫家冷枚的生平及其畫藝，并利用內(nèi)務府造辦處的檔案資料，證實冷枚在雍正在位的十三年期間，出于種種原因，是被排除出宮的，只在寶親王弘歷的王府內(nèi)作畫，直至乾隆元年才重返宮廷供職，對冷枚的畫家生涯作了新的補充。
冷枚不僅工人物、界畫，神佛、羅漢、仕女等能夠各盡其妙，根據(jù)現(xiàn)存作品可以看出，其山水畫同樣具有深厚功力，而其動物畫更于傳統(tǒng)之外有所創(chuàng)新。
文章還考證了畫家冷枚有兩個：冷鑑和冷銓，由此補充了畫史的記載。
86年，在洛陽偃師發(fā)掘了5座石槨墓。
槨室用條形石板和方形石柱砌成，平面呈長方形，頂為平頂；墓門和部分槨板上刻有人物、羽人御龍、龍、虎、馬、犬、玉璧等畫像。
根據(jù)墓葬形制和出土器物可以斷定石槨墓的年代為西漢晚期。
鄭府繁昌王儀賓姬滂是焦作姬氏始祖姬興讓的后裔，父姬朝用和叔父姬朝相是當時太學生，家世詩禮雍穆，在當?shù)貥O具聲望。
根據(jù)墓志考證志主生平，考證墓志書者朱裳的生平，對研究姬氏家族背景、明中后期藩王宗室的婚娶制度等具有重要意義。
本文包括三則札記：一是將六年 司寇戈之 釋為"欦"，讀為陰，定戈為魏國；二是根據(jù)戰(zhàn)國時期上洛的歸屬，廿八年上洛戈應為魏惠王前元二十八年所造；三是根據(jù)欒左庫戈的形制與晉公戈、虢元徒戈等相似，而將兩件欒左庫戈定為春秋時期晉國的。